Nas - Halftime 対訳・解説・考察
Nasのデビューシングルであり、ヒップホップ金字塔アルバム『Illmatic』の核心である『Halftime』（1992年リリース / Large Professorプロデュース）の主要リリックの対訳、および英語表現、スラング、韻（ライム）、文化的・歴史的背景の解説と考察です。
── Verse 1 ──
1. 金歯・ブラント・見栄のトリプルプレイ
Before a blunt, I take out my fronts
Then I start to front, matter of fact, I be on a manhunt
対訳
ブラント（大麻葉巻）を吸う前に、俺は（邪魔な）金歯を外す。 それから俺はイキり（見栄を張り）始める。いや、実際のところ、俺は獲物を追う追跡（マンハント）の最中だ。
解説・考察
blunt（ブラント）：市販の葉巻（シガー）の葉をくり抜き、代わりにマリファナを詰めたもの。fronts（フロンツ）：取り外し可能な金歯（ゴールド・グリルズ）。吸う時に汚れたり邪魔になったりするため、吸う前に外すという日常的かつ生々しい描写。front（フロント）：動詞で「ハッタリをかます」「イキる」「格好をつける」。manhunt（マンハント）：ストリートで敵を追うこと、あるいはマイクで他を圧倒するための獲物探し。- ★表現のポイント：
blunt-fronts-front-manhuntという、極めて近い響きを持つ言葉を並べることで、滑らかなライム（韻）の連鎖を生み出しています。また、「金歯を外す → 吸う → ハイになってイキり始める」という一連のストーリーがわずか2行に映画的に凝縮されています。
2. 政治思想と映画のサンプリング
You couldn't catch me in the streets without a ton of reefer
That's like Malcolm X catchin' the Jungle Fever
対訳
ストリートで、大量のリーファー（マリファナ）を持たない俺に出くわすことなんてあり得ない。 それはまるで、あのマルコムXが「ジャングル・フィーバー」にかかっちまうようなものさ。
解説・考察
reefer（リーファー）：マリファナの非常に古い俗称。1930年代のジャズ／ブルース黄金期から使われている言葉です。Malcolm X（マルコムX）：黒人の権利擁護と自立を唱えた過激な指導者。白人社会への同化を強く拒絶し、黒人としてのプライドを徹底した人物。Jungle Fever（ジャングル・フィーバー）：黒人と白人の異人種間の恋愛・性的熱狂を指すスラング。スパイク・リー監督による1991年の同名映画『Jungle Fever』が直接の元ネタ。- ★表現のポイント：「黒人至上主義的だったマルコムXが、白人女性にメロメロ（Jungle Fever）になる」ということは、歴史的にも思想的にも**「100%あり得ないこと」**です。「自分がマリファナを持たずに街を歩くのは、それくらいあり得ないことだ」という極端な比喩ですが、ここにマルコムXとスパイク・リーを引用するあたり、当時18歳だったNasの知性と文化的アウェアネスの高さが爆発しています。
3. 詩の王とポケベルの数字
King poetic, too much flavor, I'm major
Atlanta ain't Brave-r, I pull a number like a pager
対訳
詩の王、フレーバー（魅力）が溢れすぎて、俺はメジャー（大物）だ。 アトランタ（・ブレーブス）だって俺ほど勇敢（Brave）じゃないし、俺はポケベル（pager）みたいに数字を引っ張り出す。
解説・考察
Atlanta ain't Brave-r：当時絶頂期だったMLBのプロ野球チーム「アトランタ・ブレーブス（Atlanta Braves）」と、形容詞の「Brave（勇敢な）」をかけたダブルミーニング。pull a number like a pager：ポケベル（pager）が液晶に電話番号を表示（pull a number）することと、女の子の電話番号をゲットすること、あるいはビジネス（ドラッグハスリングなど）で「売上の数字を叩き出す」ことの掛け詞。- ★表現のポイント：
-a-er（flavor,major,Brave-r,pager）の軽快な韻の連動が耳に心地よく響く、セルフ・ボースティング（自慢）の教科書のようなラインです。
4. 重低音（ベース）と地元の誇り
'Cause I'ma ace when I face the bass
40-side is the place that is givin' me grace
対訳
だって、スピーカーの重低音（ベース）と向き合う時、俺はエース（一流）だからな。 （クイーンズブリッジ団地の）40サイドこそが、俺に恵み（気品）を与えてくれる場所だ。
解説・考察
face the bass：スピーカーから流れる凶暴な重低音（bass）にマイク一本で立ち向かう（face）描写。また、「厳しい現実に立ち向かう」という英語の慣用句「face the music」をもじった言葉遊びでもあります。40-side（フォーティ・サイド）：Nasの地元であるクイーンズブリッジ団地（Queensbridge Houses）の北側、40th Avenueエリアのこと。grace：恩寵、恵み、または上品さや優雅さ。- ★表現 of ポイント：
ace-face-bass-place-graceと、完璧な母音の響き（-ace）を5回連続で畳み掛ける強烈なライムです。過酷なストリートや巨大団地を単に「タフな場所」と呼ぶのではなく、「自分に恵みと気品（grace）を与えてくれた聖地」としてレペゼンする詩的な感性が光っています。
5. 危険な富と流れるようなフロウ
Now wait, another dose and you might be dead
And I'm a Nike-head, I wear chains that excite the Feds
And ain't a damn thing gonna change
I'm a performer, strange, show the mic warmer was born to gain
Nas, why did you do it?
You know you got the mad-phat fluid when you rhyme, it's halftime
対訳
さあ待て、もう一服（もう一発）喰らえば、お前は死ぬかもしれないぜ。 俺はナイキ狂い（Nike-head）で、連邦捜査官（Feds）を興奮させるようなチェーンをぶら下げてる。 そして、何ひとつ変わりゃしない（俺は俺のままだ）。 俺はパフォーマーだ。（そのスタイルは）奇妙（strange）だが、この「マイクを熱くさせる者（mic warmer）」が勝ち上がる（gain）ために生まれてきたことを見せてやる。 「Nas、おい、なんでそんなヤバいことをしちまったんだ？」 お前がライムを刻むとき、めちゃくちゃヤバい（mad-phat）流動性（fluid）を持ってることが分かってるだろ。ハーフタイムだ。
解説・考察
another dose（もう一服／もう一発）：doseは薬物の一回分の服用量ですが、ここでは「俺のヤバいライム（ラップ）の一撃」のこと。「俺のライムをもう一発喰らったら、致死量を超えて死んでしまうかもしれないぞ」という意味です。Nike-head（ナイキ・ヘッド）：ナイキのスニーカーを愛してやまないスニーカーヘッズ。当時スニーカーはストリートの最大のステータスでした。chains that excite the Feds：Fedsは連邦捜査官（FBIや麻薬取締局など）。「俺のゴールドチェーンは、麻薬捜査官が『あいつはドラッグマネーで稼いでいる』と目を光らせて興奮（excite）するほど高価でド派手だ」という意味。ストリートの危険な富を象徴しています。mic warmer（マイク・ウォーマー）：いつでも火を噴ける状態（ホットな状態）にマイクを維持する実力派MCのこと。mad-phat fluid：madは「めちゃくちゃ」（NYスラング）、phatは「極上の／かっこいい」。fluidは「流体／流動性」であり、ここでは水のようにしなやかにビートを泳ぐNasの「フロウ」を指しています。- ★表現のポイント：
dead-Nike-head-Fedsの完璧な三連ライムで一気に熱量を上げ、change-strange-gainで展開、最後はdo it-fluidで美しく着地してフック（サビ）へとなだれ込みます。自身のフロウを「流体（fluid）」という詩的な言葉で表現するセンスが秀逸です。
── Verse 2 ──
6. マイクの完全掌握と「-ack」の銃撃戦
It's like that, you know it's like that
I got it hemmed, now you never get the mic back
When I attack, there ain't a army that could strike back
So I react, never calmly on a hype track
対訳
そうさ、そんな感じだ。お前だって分かってるだろ、そういうことだ。 俺が完全に（この場を）仕切った（掌握した）。もうお前にマイクは戻らない。 俺が（言葉で）攻撃する時、反撃できる軍隊など存在しない。 だから俺は反応する。アツいトラックの上で、決して冷静でなんかいられない。
解説・考察
I got it hemmed：hemは「服などの裾を縫い合わせる」「囲い込む」という意味。そこからスラングで「状況を完璧にコントロールする」「場を完全に掌握する」という意味になります。「俺がこの場をロックしたから、他のMCには二度とマイクは戻らない」という主導権の宣言です。there ain't a army that could strike back：自分のラップの殺傷能力・スキルの高さを「軍隊の攻撃」に例えています。- ★表現のポイント：この4行の恐ろしさは、なんといっても 「-ack」という音による凄まじいライムの連射 です。
that➔back➔attack➔back➔react➔trackと、すべての重要ポイントで「ア（a）」の母音と「ック（ck）」の子音が連続して叩き込まれ、ビートと完全にシンクロして疾走感を生み出しています。
7. 刑務所の狂気とカセットテープのMAX限界
I set it off with my own rhyme
'Cause I'm as ill as a convict who kills for phone time
I max like cassettes, I flex like sex
In your stereo sets, Nas'll catch wreck
I used to hustle, now all I do is relax and strive
When I was young, I was a fan of The Jackson 5
対訳
俺は自分自身のライムで、（この場に）火をつける。 だって俺のヤバさ（illさ）は、（刑務所で）電話の時間のために人を殺す囚人並みだからな。 カセットテープ（の録音限界）のように最大音量を叩き出し、セックスのように肉体を誇示（flex）する。 お前のステレオのスピーカーの中で、Nasは大暴れ（catch wreck）してやる。 昔は（ドラッグを）捌いて（hustle）いたが、今の俺はリラックスして上を目指す（strive）だけ。 幼い頃、俺はジャクソン5のファンだった。
解説・考察
ill：ヒップホップでは「ヤバい」「超クール」「狂っている」「常軌を逸した凄さ」を意味する最重要スラング。convict who kills for phone time：凄まじくダークで強烈な比喩。刑務所の中で、受刑者（convict）が外部と連絡する唯一の手段である公衆電話の利用時間（phone time）を奪い合うために、他の受刑者を殺害（kill）してしまうほど狂暴で切迫している様子を指しています。max like cassettes：カセットテープのダビング時、録音レベルをメーターの限界である「MAX（赤ゾーン）」ギリギリまで上げて音を太く歪ませて聴くストリートの習慣にかけた表現。flex like sex / catch wreck：flexは「自分を誇示する」。catch wreckは90年代NYのスラングで、「大暴れする」「場を圧倒的にぶち壊す」という意味。hustle（ハスリング）：ストリートで非合法（ドラッグ売買）に稼ぐこと。The Jackson 5：かつて純粋に音楽を愛していた子供時代（ジャクソン5のファン）と、ドラッグハスリングという暗いストリートの現実のギャップを描いています。- ★表現のポイント：
cassettes-sex-sets-wreckの、短く跳ねるような-ex/-etsの韻の連打がリズムを跳ねさせます。ダークな刑務所の比喩からカセットテープ、そしてジャクソン5へと、めまぐるしく変化する視点の転換が鮮やかです。
8. 知恵の宝石とビートの「キック」
I drop jewels, wear jewels, hope to never run it
With more kicks than a baby in a mother's stomach
対訳
俺は知恵の宝石（ジュエル）をリリックとして落とし、本物のジュエリー（ジュエル）を身にまとう。 （強盗に）奪われないことを願いながらな。 母親の腹の中にいる赤ん坊の蹴り（キック）よりも、多くの「キック」を抱えて。
解説・考察
drop jewels：ヒップホップ（特に5% Nationの思想）において、「有益な知識や真理、教訓を他者に授けること」を「ジュエル（宝石）を落とす」と表現します。wear jewels：ストリートでの成功の象徴として、本物の宝石（ジュエリー）を身につけること。run it：run someone's jewelsで「ジュエリーを強奪する」というスラング。kicks（キック）：以下のトリプル・ミーニングになっています。- 妊婦のお腹の中で赤ん坊がする「キック（胎動）」
- ビートの骨組みである「キック・ドラム（バスドラム）」
- ストリートのスラングで「スニーカー」
- ドラッグの「効き目・刺激（キック）」
- ★表現のポイント：「言葉の宝石（知恵）」と「物理的な宝石（物質主義）」という対照的な二面性を並べつつ、ドラムビート・スニーカー・胎動をすべて「キック」という一言に収斂させています。言葉のイメージを多層的に重ね合わせることで、短くも非常に立体的なラインが完成しています。
9. MCとしての宿命と鍛錬
Nasty Nas has to rise 'cause I'm wise
This is exercise 'til the microphone dies
対訳
ナスティー・ナスは（シーンの頂点へ）上昇（rise）しなければならない。なぜなら俺は賢い（wise）からだ。 これはマイクが寿命を迎えるその時まで続ける、ただのエクササイズ（準備運動）さ。
解説・考察
rise 'cause I'm wise：自分の「知性・賢さ（wise）」ゆえに、自分は必ず成功の階段を登り（rise）シーンの頂点に立たなければならないという使命感。exercise 'til the microphone dies：今吐き出しているこの凄まじいラップですら、彼にとっては「マイクが物理的に壊れるまで続ける、ほんの準備運動に過ぎない」という圧倒的な実力への自信。- ★表現のポイント：
rise-wise-diesのシンプルなライム。次の一節で語られる「過去の自分」に向き合う前の、強い決意表明のブリッジ（架け橋）になっています。
10. パーク・ジャムへの憧憬と現在の覇権
Back in '83, I was an MC sparkin'
But I was too scared to grab the mics in the parks and
Kick my little raps 'cause I thought niggas wouldn't understand
And now in every jam, I'm the fuckin' man
対訳
1983年（当時10歳）に遡れば、俺はきらめき始めた（sparkin'）MCだった。 だけど、パーク（公園）でマイクを奪い取るのは怖すぎたんだ。 俺のささやかなラップをかますのをな。奴らには（子供の俺のラップなんて）理解されないと思ってたから。 それが今や、どんなジャム（パーティー）でも、俺が主役（the man）なんだ。
解説・考察
Back in '83（1983年の思い出）：1983年は、ヒップホップが本格的にストリートから世に広まり始めた重要な年。当時10歳のNasが、子供ながらにラップを書き始め、才能がきらめき（sparkin'）始めていた様子を回顧しています。grab the mics in the parks（パーク・ジャムでのマイク強奪）：70年代末〜80年代前半のヒップホップは、公園の街灯から電気を引っ張ってDJセットを組み、誰でもラップできる「パーク・ジャム」がカルチャーの中心でした。タフな大人MCたちがひしめく中で、10歳のガキだったNasが「マイクを奪い取るのが怖かった」と告白しています。in every jam, I'm the fuckin' man：the manは「主役」「ボス」「誰もが一目置く男」を意味する表現。「かつて公園の片隅で怯えていた10歳のガキが、今やあらゆるジャムをロックするシーンの絶対的支配者（the man）になった」という、美しいサクセスの対比です。- ★表現のポイント：
sparkin'-parks and（-arkin'/-arks in）という、単語をまたいだ見事な変則ライムから、understand-the manのアソナンス（母音の連動）へと滑らかに繋がっていきます。
11. 奴隷船とオーディエンスの規模
I rap in front of more niggas than in the slave ships
対訳
俺は奴隷船（slave ships）に乗せられた黒人たちよりも、多くの奴らの前でラップしている。
解説・考察
slave ships（奴隷船）：大西洋奴隷貿易において、アフリカからアメリカ大陸へ黒人を強制連行した船。少しでも多くの「商品」を運ぶため、船底のすき間もないほど超高密度（すし詰め状態）に黒人奴隷たちが敷き詰められていました。黒人の歴史における最も暗く悲惨な傷跡であり、「人間が極限の超密集状態で監禁されていた」象徴です。- ★表現のポイント：「自分のライブやジャムに集まる黒人（ヘッズ）の数は、歴史上のあの過酷な奴隷船のすし詰め状態よりもさらに多い」という、圧倒的なオーディエンスの規模の表現です。 同時に、かつては鎖に繋がれて密集させられていた黒人たち（slave ships）が、今や自らの意思でNasの言葉（ラップ）を聴くために熱狂的に密集しているという、**「歴史の反転（エンパワーメント）」**としての側面もあり、ヒップホップ史上最も強烈で物議を醸す名比喩の一つとして語り継がれています。
12. 無邪気な過去とストリートの現実
I used to watch "CHiPs", now I load Glock clips
I got to have it, I miss Mr. Magic
対訳
昔はテレビで『白バイ野郎ジョン＆パンチ（CHiPs）』を見ていたが、今じゃグロック（銃）の弾倉（クリップ）に弾を込めている。 どうしても手に入れなきゃならないんだ。ミスター・マジックのラジオが恋しいよ。
解説・考察
CHiPs：1970年代〜80年代に大ヒットしたアメリカの警察テレビドラマ（カリフォルニア・ハイウェイ・パトロールの活躍を描く）。Glock clips：自動拳銃グロックのマガジン（弾倉）。Mr. Magic（ミスター・マジック）：70年代末から80年代にかけて、ラジオ局WBLSで世界初のラップ専門番組をスタートさせ、ヒップホップ黄金期の基礎を築いた伝説のDJ。- ★表現のポイント：「子供の頃はテレビで無邪気に警察ドラマ（CHiPs）を見ていた少年が、現在のリアルなストリートでは、自衛や犯罪のために本物の銃の弾倉（clips）に弾を込めている」という、無垢な子供時代と過酷な現実のコントラスト。そしてその直後に、かつて少年時代にラジオから流れるミスター・マジックの番組に胸を躍らせていたことへの郷愁（哀愁）を繋げています。ストリートの暴力性と、ヒップホップへの純粋な愛の交錯が描かれています。
13. 変幻自在なフロウとストリートの「有名人」
Versatile, my style switches like a faggot
But not bisexual, I'm an intellectual of rap
I'm a professional, and that's no question, yo
These are the lyrics of the man, you can't near it, understand?
'Cause in the streets, I'm well-known like the number man
対訳
多才（Versatile）な俺のスタイルは、（ホモの腰つきのように）激しく変化する（switches）。 だがバイセクシャルってわけじゃない、俺はラップ界のインテリジェンス（頭脳）なんだ。 俺はプロフェッショナル、それについては疑問の余地すらないぜ。 これが男（主役）のリリックだ、お前らじゃ近づくことすらできない、わかったか？ だってストリートで俺は、「ナンバーマン」のように有名だからな。
解説・考察
switches like a faggot / but not bisexual：90年代初頭のヒップホップシーンで頻繁に使われていた、今では不適切な同性愛嫌悪（ホモフォビック）表現を含んだライン。「switch」は「歩き方や態度をクネクネ変える（あるいは男役と女役を切り替える）」という意味。フロウやデリバリーが目まぐるしく変化する様を例えています。すぐ後に「いや、バイではない。比喩だ」と言い訳を挟むところに、当時のストリートの空気感と18歳のNasの背伸びした若さが滲んでいます。number man（ナンバーマン）：90年代のNYストリートで盛んだった違法賭博（Numbers game / Policy game）の胴元や掛け金を集めるエージェントのこと。街のあらゆる人間（表の住民から裏の売人まで）と関わるため、コミュニティでは知らない人がいない超有名人。- ★表現のポイント：
faggot-not bisexual-intellectual-professionalと、ここでも言葉の響きを滑らかに転がす韻を踏んでいます。「俺はストリートの有名人だ」と誇る比喩に、単なるボスキャラではなく、生活に溶け込んだ「ナンバーマン」をチョイスする生活感がNasらしい文学性です。
14. バイターへの嫌悪と本物のラップの予告
Am I in place with the bass and format?
Explore rap, and tell me Nas ain't all that
And next time I rhyme, I be foul
Whenever I freestyle, I see trial niggas say I'm wild
I hate a rhyme-biter's rhyme
Stay tuned, Nas soon, the real rap comes at halftime
対訳
ベース音と（ヒップホップの）フォーマットに対して、俺のライムは完璧にはまってるか？ ラップを掘り下げてみろ、そしてNasが「大したことない（ain't all that）」なんて言えるか試してみな。 次に俺がライムする時は、もっとえげつない（foul）ことを言ってやら。 俺がフリースタイルするたびに、裁判沙汰（see trial）になる。奴らは俺を「ワイルド」だと言うぜ。 俺は他人のライムを盗む奴（rhyme-biter）のラップが大嫌いだ。 目を離すな（Stay tuned）、Nasはもうすぐ来るぞ。本物のラップは、ハーフタイムに訪れる。
解説・考察
Am I in place with the bass and format?：place,bass,formatの軽快なライム。重低音ビートと曲の形式（format）を完全に乗りこなしているという自負です。ain't all that：all thatは90年代に大流行したスラングで、「素晴らしい」「最高」「一流」の意。「ラップ史をどれだけ探索しても、俺が最高ではないなんて言える奴はいない」という自信です。next time I rhyme, I be foul：foul（汚い、反則的な）を使って、「次はもっと過激で、既存のルールをぶち壊すようなえげつないライムを吐いてやる」と予告しています。freestyle / see trial / wild：foul(f-ow) ➔freestyle(freesty-owのようにNY訛りで発音) ➔trial(tri-ow) ➔wild(wi-ow) と、語尾のLの音を「オウ」と潰すことで、完璧なアソナンス（母音の韻）の連打になっています。またsee trialは自分の即興ラップが過激すぎて「裁判沙汰の緊張感を生む」ことを指しています。rhyme-biter：他人のリリックやスタイルを盗む（Biteする）二流MCを激しく嫌悪しています。オリジナリティを重んじるヒップホップ精神の表れです。Stay tuned, Nas soon：この曲はNasの本格的なメジャーデビュー前の先行シングル（映画『Zebrahead』サントラ曲）だったため、「Nasの時代がすぐそこまで来ている（Nas soon）」とヘッズに予告しています。- ★表現のポイント：フック（サビ）の前にテンションを最大まで高める怒涛の締めくくりです。ライムバイターたちに唾を吐きかけつつ、間近に迫る自身のデビュー（のちの『Illmatic』）に向けて「Stay tuned, Nas soon（目を離すな、もうすぐだ）」とシーンを威嚇する完璧なティーザー（予告編）になっています。
── Verse 3 ──
15. 朝から午後への時間の流れとスキルの幅
I got it goin' on, even flip a morning song
Every afternoon, I kick half the tune
対訳
俺はノリに乗ってる（絶好調だ）。朝の歌（明るい曲）だって乗りこなす（リメイクする）。 毎日の午後、俺は半分の曲（『Halftime』の曲）を蹴りだす（かます）。
解説・考察
got it goin' on：90年代に大流行したスラング。「ノリに乗っている」「うまくいっている」「イケている」という意味。自分のラッパーとしての実力や状況が絶好調であることを表しています。flip a morning song：flipはヒップホップで「サンプリング手法などを使って、原曲を面白く作り変えること」、あるいは「ビートを見事に乗りこなすこと」。morning songはヒップホップの持つダークで夜のストリート的な雰囲気とは逆の、明るくポップでさわやかな曲のこと。「俺の手にかかればどんな明るい朝の曲であっても完璧なヒップホップに料理できる」というスキルの自負です。kick half the tune：kickは「ラップをかます」。half the tuneは曲名『Halftime』とかけています。午前中に明るい歌を料理したと思えば、午後にはこの『Halftime』をバチバチにかましていると、一日中ラップとビートに向き合い続けている日常を描いています。- ★表現のポイント：
goin' on-morning song（-on/-ong）の午前中のアソナンスから、afternoon-half the tune（-oon/-une）の午後のアソナンスへと、時間の経過に沿って見事に韻が展開していきます。生活のグルーヴ感がそのままビートに溶け込んでいます。
16. 暗闇の冷徹さと黒人指導者への誓い
And in the darkness, I'm heartless like when the NARC's hit
Word to Marcus Garvey, I hardly sparked it
対訳
そして暗闇の中、麻薬捜査官（NARC）がガサ入れに踏み込む時のように、俺は冷酷（heartless）になる。 マーカス・ガーヴィーにかけて誓うが、俺はまだ（マリファナに）火をつけてすらいない（あるいはまだ本気を出していない）。
解説・考察
NARC's hit：NARC（ナーク）は連邦麻薬捜査局（DEA）の捜査官。ストリートのドラッグハウスを容赦なく破壊し、急襲するその無慈悲さ・冷酷さを、自身の容赦ないラップスタイルに例えています。Marcus Garvey（マーカス・ガーヴィー）：1920年代に「アフリカへ帰れ（Back to Africa）」運動を先導したジャマイカ出身の黒人民族主義の指導者。Nasの父親オル・ダラは歴史的な黒人ジャズ・ミュージシャンであり、その家庭環境からNasは幼くして黒人歴史のリーダーへの知識とリスペクトを培っていました。- ★表現のポイント：
darkness-heartless-NARC's-Marcus-hardly-sparked itの怒涛のライムは圧巻です。特にMarcus Garveyという歴史的偉人の名前でしっかり韻を踏みながら、自身のスピリチュアルな覚悟とストリートの現実（NARCのガサ入れ）を隣り合わせに語るセンスは、他の追随を許さないレベルです。
17. ハーブの力と敵への一撃
'Cause when I blast the herb, that's my word
I be slayin' 'em fast, doin' this, that and the third
対訳
だって、俺がハーブ（マリファナ）を吸う（blast）時、それは神聖な誓い（my word）だ。 奴らをあっという間に仕留める。あれやこれや、その他もろもろやりながらな。
解説・考察
blast the herb：マリファナを深く吸い込むこと。that's my word：「嘘じゃない」「マジだ」「俺の約束だ」という、90年代NYの定番のスラング・誓いの言葉。slayin' 'em fast：slayは「虐殺する」から転じて、ラップで「他を圧倒する」「ぶちのめす」。this, that and the third：「あれやこれや、その他もろもろ」を意味するイディオム。ラップで敵を蹴散らしながら、裏ではストリートの雑多な用事（ドラッグビジネスなど）を同時に捌いている忙しさを表しています。- ★表現のポイント：
herb-word-thirdと、重たい「-er/ur」の響きできれいにライムしています。
18. 仲間のアンドレと昼下がりのナンパ
But chill, pass to Andre, and let's slay
I bag bitches up at John Jay and hit a matinée
対訳
だが落ち着け、アンドレにパスして、一緒にぶちかまそう（slay）。 ジョン・ジェイ（大学／高校）で女たちをナンパして（bag）、映画の昼の部（matinée）に連れ出す。
解説・考察
Andre（アンドレ）：プロデューサーである Large Professor（本名 William Mitchell）の昔のクルー仲間、または当時現場に一緒にいたラッパー Neek the Exotic（本名 Andre Hudson）などの仲間。「そいつにマイクをパスして（pass to Andre）一緒にこの場をロック（slay）しよう」というマイク・リレーの呼びかけです。bag bitches：bagは動詞で「袋に入れる」から転じて、スラングで「女の子をナンパする」「女の子をゲットする」という意味。bitchesはストリートの女性たちを指すやや乱暴なスラング。John Jay：マンハッタンにある「ジョン・ジェイ刑事司法大学（John Jay College of Criminal Justice）」または「ジョン・ジェイ高校」。当時、若者や女の子が集まるスポットで、Nasたちのナンパ場になっていました。matinée（マチネ）：演劇や映画などの「昼の部」「昼間興行」のこと（フランス語由来）。昼間にナンパした女の子を連れて、安く入れる映画館の昼の部に行くという、18歳のリアルで等身大なデート描写です。- ★表現のポイント：
slay➔John Jay➔matinéeと、非常に響きの綺麗な-ay（-ey）音のライムが3連発 で踏み抜かれています。暗いストリートのリアリティを語りつつ、その合間に「昼下がりに女の子をナンパして安く映画を観に行く」という、当時のNasの年齢（18歳）らしい等身大なティーンエイジャーの日常がスッと差し込まれるのが実に見事です。
19. 警察への怒りと.44口径の覚悟
Puttin' hits on 5-0
'Cause when it's my time to go, I wait for God with the .44
対訳
警察（5-0）に賞金（hit）をかける。 だって俺の死ぬ時が来たら、俺は.44口径のマグナムを握って神を待つからな。
解説・考察
Puttin' hits：暗殺指令（hit）を出すこと。5-0（ファイブ・オー）：警察を指すスラング（『Hawaii Five-O』由来）。警察の暴力に支配されたストリートでの強い反骨心を示しています。wait for God with the .44：死が訪れるその時、ただ従順に天に召されるのではなく、.44口径のマグナム拳銃を手に立ち向かうという、ストリート特有のニヒリズムと闘争精神。- ★表現のポイント：
go-44の重厚なライム。死を前にしてなお戦う闘争精神が描かれており、当時のストリートにおける「生き抜くことの過酷さ」が滲み出ています。
20. ガルシア事件と子供を作らない刹那的な生き方
And yo, go to Hell to the foul cop who shot Garcia
I won't plant seeds, don't need an extra mouth I can't feed
That's extra Phillie change, more cash for damp weed
対訳
そして、ガルシアを撃ち殺したあの汚職警官どもは、地獄へ落ちやがれ。 俺は種を蒔かない（子供は作らない）、養えない余計な口はいらないからな。 その分はフィリーズ（葉巻）を買う小銭になるし、湿ったマリファナ（damp weed）に使える現金が増えるってわけさ。
解説・考察
shot Garcia：1992年にニューヨークのワシントンハイツで、警察官マイケル・オキーフに射殺されたドミニカ人青年キコ・ガルシア（Kiko Garcia）のこと。当時、警察による不当な暴力・差別として激しい暴動に発展した事件であり、Nasは曲の最後でこの怒りをストレートに表明しています。won't plant seeds / extra mouth I can't feed：plant seeds（種を植える＝子供を作る）。Phillie / damp weed：養う金がないなら子供は作らない。その分のお金はPhillie（フィリーズ・ブラント：マリファナを巻くための有名な葉巻ブランド）や、質の良い（あるいは湿った、新鮮な）マリファナ（damp weed）に回すという、これまたストリートの超現実的で刹那的な金銭感覚。- ★表現のポイント：
seeds-feed-weed（-eed音）の完璧なライムの連鎖です。非常に生々しく身も蓋もない「刹那的なストリートのマネー＆ライフプラン」を語る冷酷さと、不当に殺された同胞への怒りが同居しています。
21. 各区へのシャウトアウトと亡き友Ill Willへの追悼
This goes out to Manhattan, the Island of Staten
Brooklyn and Queens is livin' fat and
The Boogie Down, enough props, enough clout
Ill Will, rest in peace, yo, I'm out
対訳
これはマンハッタン、スタテンアイランドに捧げる。 ブルックリンとクイーンズも贅沢に（fat）暮らしている。 ブロンクス（Boogie Down）にも、十分なリスペクト（props）と影響力（clout）を。 イル・ウィル（Ill Will）、安らかに眠れ。じゃあな、俺は消えるぜ。
解説・考察
five boroughs（ニューヨークの5つの区）：Manhattan, Staten Island, Brooklyn, Queens, Bronx (Boogie Down) のすべてをシャウトアウト（リスペクトの挨拶）しています。Ill Will（イル・ウィル）：Nasの幼馴染であり、彼にヒップホップを教え、一緒に活動していた「ウィリー・"イル・ウィル"・グラハム（Willie "Ill Will" Graham）」。彼はこの曲がリリースされた1992年の5月にクイーンズブリッジで射殺されました。Nasは大きな精神的衝撃を受け、このデビュー曲の最後に彼への追悼をシャウトしました。のちにNasは彼へのリスペクトから自身のレーベルを「Ill Will Records」と名付けることになります。- ★表現のポイント：
Manhattan-Staten-fat andの完璧な踏み方、そしてclout-outのライムで曲をスマートに締めています。最後に最愛の親友の死への追悼を叫ぶことで、この曲の「ハーフタイム」としての意味（人生の途中で去った友への思い）がより重く響きます。